王偉忠的創意五講－從人情故事裡找感動

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作者•口述│王偉忠　整理│瞿欣怡　攝影：蔡仁譯

王偉忠製作的節目常成為每一代人共同的記憶，1980年的《連環泡》裡面那棵「老實樹」每次倒下，都讓人笑得樂不可支；2000年的《全民大悶鍋》，引來國際媒體如CNN、阿拉伯半島電視台的報導，日本、香港、大陸、新加坡、法國也都有相關報導。聽王偉忠談創意才能了解，綜藝節目除了搞笑，還要有更深的人生關懷，唯有如此才能動人。

第一講︰創意，就像我媽在做打滷麵

眷村媽媽，什麼菜便宜就煮什麼，油條便宜，就做油條打滷麵。凡事自己來，沒錢怎麼辦，想辦法過關啊！窮，更能激發創意。窮，更珍惜每個機會。窮孩子拿到新奇小玩具會高興很久，富孩子玩十分鐘就膩了。只是小小的點子被採用，就是我心中大大的成?#92;。

取材也有些小秘訣，要怎麼把大雜燴似的打滷麵做得好吃，也要技巧的！寫劇本時，別人知道的寫一點點，代表我是專家；別人不知道的寫一點點，代表我有學問；但別人知道卻講不出來，要大寫特寫，讓觀眾一看就說︰「對啦！就是這樣！」 　　

第二講︰創意，需要嚴格的自律

任何創意都需要嚴謹的自律。好比我經營六年的「連環泡」，一做就是六年，周一到周五每晚播出，每個單元都要有完整的腳本，任何一個環節都不能出錯。連環泡週二、週四進棚錄影，所以我的行事曆都繞著節目打轉。周一晚上寫劇本、週二整天錄影，錄影結束之後呼朋引伴去吃宵夜喝酒。週三早上休息，晚上再開始寫劇本、週四錄影，錄完之後再帶著大夥去Pub喝酒去。周五有另外的節目要作，周六再去Disco喝酒。

一周七天，我都在工作，只是我在短短三天之內一次循環，周一晚間跟周三晚間是壓力高峰，沒有「今天沒靈感」這樣的藉口，第二天天亮之前一定要交出劇本，不然節目就開天窗了。創意不是很隨興就可以做好，一定要自律。

第三講︰創意，無法執行就是白搭

創意如果沒有完成也是白搭。我從助理做起，在「執行」的訓練上很紮實。我鼓勵公司的製作人多玩玩看看，公司也不打卡，讓製作人很自在地工作，但他們心裡要有「死線」（Dead Line），然後執行完畢。製作人必須24小時開機，保持機動性，我也會觀察，一個製作人打錯字幕，是害羞，還是無所謂？

第四講︰創意，就在生活裡

在我們家裡鼓勵孩子皮，我絕對不會說︰「不准講！」「我不要聽！」我爸爸不管孩子如何大放厥詞，都哈哈一笑，頂多罵我「你這個共產黨！」

我做很多事情的敏感都來自眷村，因為村子裡人事物的互動太頻繁了，有各省來的叔叔大媽，聽他們南腔北調講故事真有趣，眷村培養我的幽默感，雖然村子裡有太多人生悲喜劇，不管多麼悲情的事情都可以幽默地講。做創意，要從人情事故裡找東西。

我每開一個新節目也都是學習，在電台做節目時，每天要採訪一個人，我會很專心地聽他說話，不懂我就一直問，問到懂為止。而且，依我三十多年的經驗發現，「有目的的創作」一定不好，一旦想︰「我要做個收視率冠軍的節目」，就會綁手綁腳，怎麼做都不順；相反的，抱著「這題目值得一做」的心情去玩出來的創意，才會精采。　　

第五講︰創意，從發現別人的需要開始

當我在發想新節目之前，會考慮一些因素。首先注意到市場要什麼？觀察社會上有哪些新的流行文化，更重要的是有哪些是電視節目還沒注意到的？這個空缺是機會，也是創意的起點。

對一個新節目，我會反覆問︰「為什麼」，「為什麼要做這個節目？」「為什麼要用這個主角？」「為什麼要在這個時段？」「為什麼觀眾不看別的節目要看這個節目？」節目不是憑空蹦出來的，在問答當中大家都會更清楚焦點在哪裡。節目不只要反映自己的內在，也得觸發旁人的深刻感觸，所以節目不只是「我的」，也要讓觀眾認為節目是他的，這個節目說出了他的心聲。



(本文摘自6月號30雜誌)